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2014-01-25 18:11:10 分享者ID:1759452345

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第二类是具有较强专业性的学术论文。从数量来看这类文章并不多,严格算起来只有四篇,分别是《集合原型简便计算法》(《中央音乐学院学报》1987年第1期)、《谭小麟艺术歌曲的和声》(《音乐艺术》1989年第3期)、《音高组织的逻辑——试析丁善德(小序曲与赋格四首)之三<序曲一雀跃>》(《音乐艺术》1991年第2期)、《(嫦娥)自述——乔治·珀尔“十二音调式体系”简介与(嫦娥)分析》(《黄钟》1998年第3、4期)。此外还有一篇发表于《音乐创作》1994年第2期上的《安东·韦伯恩的(五首管弦乐曲)作品10之4》,因只是应编辑部之约对该作品进行简要的介绍,字数不过千余,因此不宜将其列入学术论文的范畴。仔细研读这四篇具有较高学术含量的论文,我们可以发现其实它们仍然都是罗先生学习钻研作曲技法的产物。众所周知,罗先生对欣德米特的作曲理论和福特的音级集合理论的学习相当深入,其音乐创作也深受这两种理论的影响。这四篇文章中的《集合原型简便计算法》是罗先生在学习音级集合理论的过程中发现福特书中所说明的计算集合的方法相当繁复,而他在福特计算法基本原理的基础上琢磨出一套较为简便的计算法,发表出来与同行分享。《音高组织的逻辑——试析丁善德(小序曲与赋格四首)之三(序曲一雀跃)》一文中,罗先生尝试以音级集合理论来观察丁善德先生这首既非传统调性音乐又非典型十二音音乐的小作品,是他学习音级集合理论之后加以具体运用的有效实践。《谭小麟艺术歌曲的和声》则是罗先生以欣德米特体系关于和声处理的几个问题为依据来观察谭小麟先生作品中的和声运用,结合具体作品中的具体细节指出,“事实上,谭先生完全有他自己的想法,完全是以我为主来运用欣氏的一些原则和方法”。事实上谭先生的类似做法对罗先生的影响是极为深远的,这在罗先生后来运用欣氏理论创作的许多作品中都能找到验证。至于《(嫦娥)自述——乔治·珀尔“十二音调式体系”简介与(嫦娥)分析》则较为特殊,从本质上看相当于创作札记的性质,但罗先生以区区一篇论文的篇幅将极其复杂的乔治·珀尔“十二音调式体系”的要点和精髓介绍得全面而清晰,应该说是相当不容易的。尤为难得的是,对该理论的阐述还结合了实际创作的作品加以验证,尤其令人信服。徐若瑄拍婚纱

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